Художественное исследование Анны Соз «Практическая независимость» отталкивается от работы с архивами Кибер-Фемин-Клуба — художественной и исследовательской организации, существовавшей в 1990–2000-х годах в Санкт-Петербурге.
Документы Кибер-Фемин-Клуба стали для художницы поводом к размышлениям о том, как феминистские стратегии и теории, использовавшиеся в русскоязычной среде в контексте взаимодействия с технологиями, новыми медиа, ранним интернетом, могут быть образно отражены в текущей ситуации — в том числе с учетом трагических исторических рифм, связанных с насилием, тревогой и дисфункциональностью общественных систем.
Анна Соз работает с гибридными аффективными средами, возникающими вместе с растущей ролью вычислительной агентности в коммуникациях и устройстве общества. В проекте «Практическая независимость» она опирается на киберфеминистскую оптику, подразумевающую, что все более усложняющиеся сетевые культуры могут производить новые типы субъектности.
Название проекта отсылает к курсу практической независимости для женщин «Сделай сама» — инициативы Кибер-Фемин-Клуба, которым руководили куратор Ирина Актуганова и философ Алла Митрофанова. Эти курсы были посвящены наработке практических умений в широком спектре взаимодействия с технологиями в быту: от сборки компьютера и понимания того, как он работает, до ухода за автомобилем и починки электроинструментов. Акцент на инструментальности в сопротивлении властным нарративам патриархальных взглядов важен для Анны Соз, равно как и флюидность и непредзаданность способов использования конструируемых различными акторами идей и систем.
Для организаторов Кибер-Фемин-Клуба важной чертой времени его существования было отсутствие институтов, нацеленных на поддержку новых форм знания, искусства и возможностей социального действия. Идеи киберфеминизма, отраженные в переводах важных текстов и показе произведений нет-арта на интернет-странице Кибер-Фемин-Клуба (на ее материалы, хранящиеся в архиве Музея «Гаража», художница опиралась в своем исследовании), находили свое воплощение в DIY-стратегиях, нацеленных на обретение автономии и постепенное выстраивание более сложного взаимодействия экспертов, художников и аудитории. В инсталляции Соз можно найти фрагменты документации проектов Кибер-Фемин-Клуба, как и мотивы DIY-этики и эстетики, которая становится неоднозначной системой координат, включающей в себя и большие технологические, экономические, институциональные инфраструктуры, и личные стратегии освобождения.
Центральный объект инсталляции «Практическая независимость», расположенной в галерее «Скайлайт», собран из офисных кресел и техники, хранящейся на складе Музея «Гараж». На смартфонах, мониторах и проекции на стене транслируется видео, отсылающее к найденным в архиве материалам, методам цифрового производства и непосредственно к архитектуре инсталляции.
В основу проекта легли материалы из фонда Ирины Актугановой и Сергея Бусова, хранящиеся в архиве Музея «Гараж». Этот фонд включает в себя три группы материалов, связанных с различными проектами в искусстве Петербурга 1990–2000-х годов, в которых Ирина Актуганова и Сергей Бусов принимали участие. Среди них — Галерея 21, Кибер-Фемин-Клуб и Галерея Экспериментального Звука («ГЭЗ-21»).
Музей «Гараж» и Анна Соз выражают признательность Ирине Актугановой и Алле Митрофановой за консультации, а также благодарят лабораторию цифрового производства ФабЛаб Университета МИСИС за техническую поддержку в создании инсталляции.
Куратор: Никита Нечаев
Менеджер проекта: Валентина Осокина
Менеджер проектов программы Garage Digital: Ольга Лисагор
ХРОНОЛОГИЯ НЕКОТОРЫХ СОБЫТИЙ, СВЯЗАННЫХ С ДЕЯТЕЛЬНОСТЬЮ КИБЕР-ФЕМИН-КЛУБА
1994
СОЗДАНИЕ КИБЕР‑ФЕМИН‑КЛУБA ПРИ ГАЛЕРЕЕ 21
1998
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ И ФЕСТИВАЛЬ «ТЕОРИЯ И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРАКТИКА КИБЕРФЕМИНИЗМА»
ОТКРЫТИЕ КИБЕР‑ФЕМИН‑КЛУБА
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ «CYBERFEMINIST INTERNATIONAL / КИБЕРФЕМИНИЗМ НА ВОСТОКЕ И НА ЗАПАДЕ»
1999
ГРУППОВАЯ ВЫСТАВКА «МЕЖДУ МУЖСКИМ И ЖЕНСКИМ»
ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ МАСТЕР-КЛАСС ПО СОЗДАНИЮ ПРОЕКТОВ ДЛЯ ИНТЕРНЕТ- И МУЛЬТИМЕДИЙНЫХ РАБОТ
ГРУППОВАЯ ВЫСТАВКА «ГРАНИЦЫ ГЕНДЕРА»
2000
ПЕРВЫЙ ПЕТЕРБУРЖСКИЙ КИБЕРМАТЕРИСТСКИЙ ПРАЗДНИЧНЫЙ УТРЕННИК ДЛЯ ДЕТЕЙ
2002
ВСТРЕЧА «8 (РАЗ)ОЧАРОВАНИЙ ФЕМИНИЗМА» В ГАЛЕРЕЕ 21
2004
СЕРИЯ МАСТЕР-КЛАССОВ — КУРС ПРАКТИЧЕСКОЙ НЕЗАВИСИМОСТИ ДЛЯ ЖЕНЩИН «СДЕЛАЙ САМА»
2006
НЕОФИЦИАЛЬНЫЙ КРУГЛЫЙ СТОЛ «НОВЫЙ ФЕМИНИЗМ»
ГАЛЕРЕЯ
Вид инсталляции Анны Соз «Практическая независимость» в Музее современного искусства «Гараж», Москва. 2023
Фото: Алексей Народицкий. © Музей современного искусства «Гараж»
(род. 1993, Москва) — художница, веб-настройщица, редакторка, исследовательница медиа. Работает с инсталляцией, объектами, графикой, текстом и пограничными медиальными состояниями. Изучала журналистику в Московском университете им. М. В. Ломоносова и теорию медиа и культурный анализ в Университете Сёдертёрна (Стокгольм), занималась исследованиями медиаэффектов и манипулятивных технологий в средствах массовой информации. В 2021 году окончила Институт современного искусства «БАЗА» (Москва). В настоящее время — студентка программы «Художественная и кураторская практика» в Новом центре исследований и практик. Соорганизаторка коллективов «НИИ Причастность» и Talking Cure. Избранные персональные выставки: The garden of hybrid organisms (НИИ Причастность, Москва, 2021). Избранные групповые выставки: «Выставка посткиберфеминистского искусства» (ДК Розы, Санкт-Петербург, 2020), «Перенос, проекция, переработка» (Центр современного искусства «ВИНЗАВОД», Москва, 2021), Vol 1. now or ever (Talking Cure, Москва, 2022), Terminal B (Центр современного искусства «Смена», Казань, 2022).
Семинары проходят в рамках публичной программы компьютерного класса «Ушедший мир».
Команда Garage Digital приостановила работу над проектом.
Перформанс Hydrogen City - новый сайт-специфичный перформанс объединения Digital Object Alliance предложит пережить материальность спекулятивного мира будущего, обращаясь к возможной телесности видеоигровых логик. Перформанс прошел в пространстве Hyundai Motorstudio в рамках совместной программы Garage Digital и онлайн-платформы Rhizome к международной выставке «Мир на проводе».
