Компьютерный класс «Ушедший мир»
Хрупкий архив
group image
В 2020 году пять художников получили грант на реализацию проектов в области новых технологий и цифровых медиа. Тема первого сезона программы — «Новые исследовательские практики» — предлагала рассмотреть влияние технологий на методы и предмет художественного исследования.
Последняя наука. 2020
Валентин Голев
Аутсорсинговый рай. 2020
eeefff
Машинные инфраструктуры правды. 2020
Анна Энгельхардт
Агентство «Никогда». 2020
Сара Кульманн
Все темницы падут. 2020
Алексей Таруц
The Tool
Михаил Максимов
Эпизод «Катастрофа» из видеоигры «Юхины кошмары»
Юлия Кожемяко (supr)
Реборн. 2020
Герман Лавровский

Проект Германа Лавровского развивает и документирует в разных медиа отношения с напечатанной при помощи 3D-принтера скульптурой «Реборн», постчеловеческим младенцем. 

В процессе взаимодействия художник исследует вопросы постгендерной репродукции, квир- и феминистской теории, биоинженерии и альтернативных сборок понятия семьи, создавая спекулятивные практики эмансипаторного становления.

Исследование базируется вокруг сообщества любителей кукол реборн — игрушечных младенцев, выполненных в гиперреалистичной манере из обычных игрушек или заготовок; процесс создания такой куклы называется реборнинг. Зародившись в 1990-х, это увлечение сформировало целую индустрию и большое сообщество, интенсивно обменивающееся опытом заботы о таких куклах и делящееся процессом их изготовления, в первую очередь в социальных сетях. Алгоритм заботы, автоматически запускающийся при взаимодействии с таким коммодифицированным объектом, становится возможной точкой пересборки ценностей, которые обычно связываются с образами младенчества, материнства и семьи.

В проекте Лавровского реборн становится в полном смысле born-digital: он смоделирован в цифровой среде и при помощи пены для детских мягких игрушек и силикона отлит в форму, созданную из пластиковой заготовки, напечатанной в 3D. Он принимает вид абстрактного тела, напоминающего как сай-фай персонажа или футуристичный интерфейс, так и гипертовар, биоморфный, эргономичный и тактильно приятный. Так из реалистичной куклы Реборн превращен в фигуру квир-ребенка — не имеющего пола, изменчивого младенца. Он становится кочевником и отправляется в путешествие, обретая новых друзей, родственников, мам и пап и играя роль тренажера радикального гостеприимства и заботы.

В 2019 году художник провел «Игру с Реборном», документация которой доступна на странице проекта. Участники игры — Александра Абакшина, Анастасия Волохова, Илья Долгов, Йожи Столет и Игнат Хлобыстин в формате терапевтической группы устанавливали психические связи и проживали аффекты, образованные тактильным и воображаемым общением с Реборном. Участники следовали сценарию игры, который был создан на основе феминистской и квир-теории. Этот сценарий позволяет испытать на себе различные сюжеты, поднимаемые современной философией и гендерными исследованиями, в том числе практику радикального гостеприимства (понятие из движения киберфеминизма, развиваемое в том числе Аллой Митрофановой и Ириной Аристарховой), переосознание репродуктивных возможностей человека и семьи (новые представления о суррогатном материнстве Софи Льюис, практики создания родства Донны Харауэй, ксенофеминизм Хелен Хестер). В процессе игры был создан протокол взаимодействия с «Реборном», который модерирует модальности этого спекулятивного диалога. На фоне разговоров участников играет мелодия — это аудиозапись ASMR с Реборном, которая была сделана с помощью слаймов, детской зубной щетки и сухих плодов растений.

«Реборн» находит себя не только в пространстве киберфеминистской теории, связанной с технологическими инфраструктурами и возможностями их подрыва, но и в пространстве исторического наследия, работавшего с воспитанием и эмансипаторными практиками: первые в мире опыты полового просвещения в дошкольном воспитательном заведении были реализованы в СССР, в детском доме-лаборатории «Международная солидарность» (1921–1925), педагогическую программу которого создавала психоаналитик Вера Шмидт. Интерьер особняка Рябушинского, построенного архитектором Федором Шехтелем, появляется на фоне видеодокументации игры с Реборном. Одна из воспитательниц детского дома «Международная солидарность», психоаналитик, ученица Карла Густава Юнга Сабина Шпильрейн, работала в нем над реализацией идеи становления личности через деструкцию нормативности, рассматривая индивида как дивида (нецельного, постоянно пересобирающегося субъекта), а психику — через телесность. «Во время размножения происходит объединение клеток. Таким образом, единство каждой клетки разрушается, и из продукта этого разрушения возникает новая жизнь», — писала Шпильрейн в труде «Деструкция как причина становления» (1912).

«Реборн» и протокол взаимодействия с ним, рассмотренные через образовательные практики в детском доме Веры Шмидт, прослеживают альтернативные пути развития идей о воспитании, заботе и становлении через деконструкцию и изменчивость.

Герман Лавровский

Герман Лавровский (род. 1995, Москва) — художник, работающий с вопросами квира, заботы, воспроизводства и прототипирования будущего. В своей работе художник, прошедший путь от моды и кодексов самодизайна до постцифрового пластического искусства, обращается как к современным образным экономикам рендера, так и к историческим экспериментам с постнуклеарно-семейственными узами. Все работы художника размещаются на публичных онлайн-платформах и распространяются по принципам открытого кода и свободной репликации. Живет и работает в Москве.
Xerces Blau. 2019
Джеймс Ферраро и Эзра Миллер
Те, кто. 2019
Саша Пофлепп
Russian Ferations. 2019
Posthuman Studies Lab
FOOOD 2050. 2014–2019
Гинтс Габранс
IAM. 2018
Выставочный проект
Поиск
Подпишитесь на рассылку
Контакты  
О проекте